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06年底，一部《三峡好人》似乎让贾樟柯在一夜间成为世人关注的焦点，威尼斯电影节金狮奖，中国没几个导演能拿到，但贾樟柯做到了，实至名归。
中央台《艺术人生.温暖》节目中，主持人给予他的代表词是：坚持。镜头中的贾樟柯憨厚中带点腼腆的笑容，刚毅而又执着的神情，总是那么的一成不变，这个貌不惊人的导演就是喜欢用他的平凡的镜头诠释着小人物生活和精神世界。
《三峡好人》我还没看过，无从评论。认识贾樟柯是从他的首部电影《小武》开始，一部描述社会底层人物－－小偷的生活侧面。小武是个扒手，自称是干手艺活的，他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁走着，他在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去，家里人不接受他，喜欢的女人不接受他。在最后一次行窃时，他被公安干警抓获并被铐在电线杆上。街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人......这是一部平凡的电影，小成本制作，但在国际上共获得了八个奖项。影片考察的就是这种劣势的人群或者劣势的道德。贾樟柯说他就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种无可否认的痛楚，所以整部电影呈现着一种非常忧伤的氛围，也感染了所有的观众，这也正是电影成功所在。但也正因为这特殊的主题以及影片自身的融资方式等问题，本片在国内一直遭禁播。
《站台》是我看贾樟柯导演的第二部电影，与《小武》一样的主演，一样的故事地点：山西汾阳，当时我很是奇怪为什么导演这么执着地选同一个地点作为故事背景，后来才知道原来那是贾的出生地，是他的故乡，这个怀旧的导演说，我在那长大，我熟悉那的人，看着街上来来往往的人，看着他们的表情，我能从他们脸上读懂他们要表达的，我知道他们从哪来，他们要到哪去，知道他们的欢笑和泪水，喜悦和忧愁，执着与无奈，他们都是小人物，而我的镜头关心的就是是像他们一样的无数个小人物的生活。《站台》也正采用略带印象化的处理方式，在貌似克制的镜头语言中，表达了在时代变迁中小人物的命运浮沉。2000年《站台》入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。这是中国七十年代出生的导演第一次入围三大电影节的正式竞赛单元并获奖。
贾樟柯执着地坚持着自己的电影风格，他说，我没考虑审查问题，一直只维持率性去拍。他拍小人物的生活，因此他最渴望的是广大的小民众能看到他的电影，所以当初相关部门不容他的电影在戏院上画，他便自己另找途径。他骑单车把影片拿去酒吧、大学放映，管不得谁会看到，总之要放。《三峡好人》成功上映之后他甚至自己掏钱出路费邀请了部分三峡奉节迁徙出去的移民回来看这部电影，电影票价平均2元。我很欣慰如今物欲横流的社会还有这样的好导演，还有这样关心着小人物生活的镜头。
贾樟柯，用他的电影关心普通人，用他的镜头捕捉平凡，也让我们在荧幕上，在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。
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