【天空落下简单的雨】
没被预报
没打雷
没闪电
没人带伞
天空落下简单的雨
【聚精会神】
只有一个人
害怕公交行至一半
桥突然塌下
只有一个人
为此练好游泳
每次过桥
都靠着窗
聚精会神
【那多半是吟别】
如果有风
柳枝就摇摆
如果下雨
柳枝就清晰
如果大太阳
柳枝就昏昏欲睡
如果出月亮
柳枝就约会
如果在旧诗词中遇见它
那多半是吟别
【碰着早起的陌生】
早起的人
吸着早气的空气
吃着早起的饼
走在早起的街上
碰着早起的陌生
【看他们还以为你不存在不】
那你就多吃蒜
那你就多吃萝卜
那你就多吃红薯
那你就多吃花生
多吃一切吃了后
容易打屁的东西
看他们还以为你不存在不
[表情41]
很荣幸成为非牛新作的第一个阅读者。
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早起的人
吸着早起的空气
吃着早起的饼
走在早起的天河
碰着早起的陌生人
非牛
天河里的诗人
又是天河里的陌生人
因为难得看到你的影踪
我喜欢牛牛的诗，偶推荐牛牛做这里的副斑竹，因为牛牛来的时间并不是固定，所以是副的哟~
庙大庙小
无所谓了
主要靠手段
如果非牛是男的，派个美女去公关
如果是女的，你自己挺身而出
保证手到擒来
问题就在非牛神秘到是男是女也不知道呀~~
你上呀，揭开ta神秘的面纱吧！
谢谢大家了，先
我早说了我是男的呀
因为缺钱，所以上网少，如果有人每月捐助我几十块钱，我就做斑竹，^_^
非牛从天而降
说着几个月前说的话
为生活奔波的人
苦
但也只有这样的人
才能写出深刻的内容
养尊处优的人
都麻木了
非牛兄真是可怜呀~
不过我想会好的，天生我材必有用嘛~
嘻嘻。
大家都夸你，我就不好意思夸你了。
我不好意思夸你，我就不知道说什么了。
我很喜欢朗朗上口的诗，。。。。
但现在很多的诗，都是作者自己的意造，
大多的现代诗都是让人费解的
喜欢就常来灌灌。
这里的口号是，灌水有理，不灌有罪！
哼哼。
别听这家伙胡说。
会制造垃圾还得收拾垃圾。
............没有了斑竹，这里竟成了灌水的天堂。
可怜的诗词，你的没落正是一个文明的开始，却又是另一个文明的结束。
在我看来，如果非牛的诗不是孩子般的呓语（真正的诗人都会用孩子一样的眼光看这个世界的），那就应该属于象征主义的吧。具体的来说，应该是庞德为代表的意象主义流派的
这个流派的诗不拘泥于长短，特点是清晰准确表述看到的这个世界，但又不直接表露出作者的想法，不说教，不故做高深，也不做惊人之语。
理解与yylions兄有所不同！
天涯兄真让人钦佩不已呀~
偶是外行，只能看看热闹，不过，最近晚上也都一直在翻顾城的诗。
不知天涯兄对这位顾兄有何作评？
出卖兄过奖了
以前看书的时候刚好看到一些意象主义的诗，那时候觉得这样的表述很有趣，至少会让我的心情不那么糟糕，而且充满想象力。所以印象深了些，其实对于诗歌我看的不多的
顾城的我很少看，只记得“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”――一代人
他应该是典型的象征主义诗人吧――这大约也是我国现在诗歌的主流了
还有顾城的想象力真的很丰富，眼光也独特。以前看他的诗的时候很感动――因为自己做不到象他那样活在感性中，活在自己的想象中
也或许我象绝大多数的人一样――成长是不可抗拒的！
只可惜走得太早了。。。
顾城与海子之后，中国诗坛能让人眼睛一亮的，我找不到了。
有曾读过一名叫虹影的女子的诗么，倒是给我留了一些印象，转来一些让大家也读读吧~
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他的声音
树在树叶背面，摇他
我永远不会听见
不会，还是不想
将手探进树的心脏，如从前
他的门不开
江水从屋顶穿过，夜空
敞开一条线
我看见，他在说话
象以后
当那座城市只剩下长长的
石阶，他伸出手
他想对我传达
却只能沉默
（１９９６．７．４）
苹果万岁
圆脸，象冰
抚摸你的人后退，他们忘记了
跟你的记忆失去联系
苹果，不止一百种默契
你见过
唯独这次
她悄悄哭泣
（１９９６．５．２）
居住地
愿意你对我喋喋不休，把我看成从荒原里
回来的有着宽阔翅膀的鸟，欲望高涨
颜色新鲜，沉静，引起你的注意
或许，这就是爱情一直未征服
我的原因
二月风中装作乖顺的鸟，比树皮黝黑
眼睛纯净，让你站在爱情的对面
太阳下山了
你听见过的歌声隐隐约约
电话，把一位陌生人带到
一些相互磨损毁坏的容貌前
对一片葱绿的水草
指指点点，仿佛我从未爱过玫瑰
也从未被人爱过
我不敢回头，用不了多少年
灾难的黑纱巾必然悄声坠地，变得难以
辨认，被你和我的欢乐替代
（１９９６．２．１３）
不肯说话
中心先冷冰，然后，然后
抚摸街道冒出的寒气
含住茎
让天与地荡起来
就这么从容地拐进街边
一家放着收音机的
图片店里，任一本正经的语调
测量
这双半张半合的眼睛
（１９９６．１．１４）
写作
原地行走的人，朝天门
渡口的对岸
石头房子
欲望的秘密，三十几年
不停地称颂的
一个名字，备受折磨
夏季的一段水
自由，幻想过现在
写作，从你脚描叙起
包括你怀中金黄的虎，跟着你说
冬日就这么结束
（１９９６．２．１６）
戏剧
地铁
歌剧里的一首咏叹调，很尖
有许多个分岔，象我的手
你的手
我们究竟是在哪儿相遇
在歌剧的幕后，我对着自己
悬空的手
说昨夜的梦：家乡，你
还有我的母亲，是不是总是如此
我把自己的手
当作你的手
或许这就是命
你来到我这儿，带走我
包括我的以往
一个停顿，墙缩小
缩小，剩下一张宽大的床
（１９９６．３．２）
黄色
你一再占有我：紧扣牙齿
从睡梦中突围
你就是能飞越的黑夜
一点一点收集我的历史
流着泪
我怎么能看见？
在我的未来，地图上的折叠之处
一盏象鼓的灯
熄灭于潮湿的草地
残留的鼓声象在叫我：面朝河水的窗
一个巨大的东方
广场，踩在刀尖上的女子
就是这杯兑了番茄汁的白兰地
留住谁的身影，你，还是别人？
你轻轻用手指
触摸我那些伤心处
胜过性的芬芳，好象是第一
在我与你之间
仿佛最后一刻，灯火滑行
之途多余的享受
（１９９７．２．６）
相遇
醒来，多少只鸟已叫过
我在梦里见过它们
一次纯粹，带走你
还有一次，我听见自己的声音
“现在它们不得不在
异域，在陌生人的心里跳跃”
我记得那一阵子
窗外游行已开始汹猛
你摸着我的身体
我象一只每个人都该忘却的鸟
不叫，羽毛上挤着地狱
和天堂的色彩
你开始朝我所不知的方向
不回头地走
你的阴影跟着房屋的阴影
战争，跟着我们共同的父亲
的阴影
我的嘴唇渐渐冰凉
（１９９７．２．７）
那一天
那一天，是的，就是去年
雪下起的那一天
我们在街上走着，停住
我该在那一刻离开
一根火柴点燃
夜跟白昼煞白
我抖了抖身体内外的灰尘
却找不到被你吻过的手
（１９９７．２．９）
风筝
我进不了那间房，哪怕它不上锁
经过楼梯
我想到一只被丢弃的风筝
我只得朝下走
河水泛着冰凉的气泡
从河面飘过
年华，我走得更快
（１９９７．２．９）
他是一个任性的孩子，当内心的渴望得不到满足时，他选择结束。
居住地
愿意你对我喋喋不休，把我看成从荒原里
回来的有着宽阔翅膀的鸟，欲望高涨
颜色新鲜，沉静，引起你的注意
或许，这就是爱情一直未征服
我的原因
二月风中装作乖顺的鸟，比树皮黝黑
眼睛纯净，让你站在爱情的对面
太阳下山了
你听见过的歌声隐隐约约
电话，把一位陌生人带到
一些相互磨损毁坏的容貌前
对一片葱绿的水草
指指点点，仿佛我从未爱过玫瑰
也从未被人爱过
我不敢回头，用不了多少年
灾难的黑纱巾必然悄声坠地，变得难以
辨认，被你和我的欢乐替代
比较欣赏这一首
我喜欢诗歌的时候是86---91年，什么时候我找几首我喜欢的诗歌出来
参得透的是语言，参不透的是诗。
这个女子的诗不可捉摸却，却也是股生生之气~
顾成的诗我看过，喜欢，但不是我欣赏的，诗人之死很多很多.....
我比较欣赏的是1928年新月派的作品，那才是艺术上的唯美主义，
主要人物有闻一多和徐志摩，当然应该还有朱湘。
这是一沟绝望的死水
清风吹不起半点漪沦
不如多扔些破铜烂铁
爽性泼你的剩菜残羹
......
这是一沟绝望的死水
也就夸上得几分鲜明
如果青蛙耐不住寂寞
又算死水叫出了歌声
这是一沟绝望的死水
这里断不是美的所在
不如让给丑恶来开垦
看他造出个什么世界
------------------1925年 闻一多《死水》
徐志摩比闻一多大，但是出来却比他迟，影响却比闻一多更大。他是个纨绔子弟的气质，一句话概括他的一生“我不知道风是在哪个方向吹”。他死时才35岁，创作生涯才10年。
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花不胜凉风的娇羞
道一声珍重，道一声珍重
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
沙扬娜拉！
---------------1929年 徐志摩 《沙扬娜拉》
朱湘他是个充满凄苦与幽愤的诗人，对人生抱着深刻的悲观。我不愿意提及他，是因为我有点象他，1933年投河自尽，才29岁。
美开了一家当铺
专收人的心
到期人拿票去赎
它已经关门
-----------1926 朱湘 《当铺》
徐志摩的“悄悄地我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”是新月派的颠峰，到了1931年徐志摩死，1933年朱湘自杀，闻一多退出，新月派就消亡了。
恋爱他到底是怎么一回事？――
他来的时候我不不曾出世
太阳为我照上了二十几个年头
我只是个孩子，不识半点愁
忽然有一天――我又爱又恨的那一天――
我心坎里痒齐齐的有些不连牵
那时我这辈子第一次的上当
有人说这是受伤――你摸摸我的胸膛――
他来的时候我还不曾出世
恋爱他到底是怎么一回事
――徐志摩
「追寻灵魂伴侣」这样一个想望，引领徐志摩在匆匆的三十六载人生里历经了三段感情，交错于三个不同典型女子的生命之间，这三个女子共同创造了诗人徐志摩，也同样因他而改变了自身的命运。 他二十岁接受父母之命安排的娶的十六岁妻子-张幼仪，完成了传宗接代的责任，便远赴西方求学。他的妻子守在在家乡亦力求上进的苦学英语，以为只要紧紧追随丈夫的脚步便能抓住丈夫的心。可是当她远渡重洋来到英国，才知道徐志摩在旅英期间邂逅了一位才情洋溢的清丽少女林徽音。志摩为了追求一个这样的灵魂伴侣不顾人在异乡又怀有身孕的幼仪，竟决然提出离婚。幼仪在孤立无援的情况下几度失去求生的勇气，但最后她终是坚强起来，答应志摩的要求并决定留在异乡重新开始自己的人生。志摩带着一个全新的未来回国追寻林徽音，却未料乍抵国门便听闻徽音已接受父母安排另订下了婚约，对象是他恩师的儿子-梁思成（后来成为中国一位重要的古典建筑学者）。这对志摩而言无疑的是一个致命的打击。盘根错结的关系，进退两难的局面与夹缠不清难以收拾的感情，至此便成为志摩与徽音一生无法说与人知，只能流向诗里的秘密。 林徽音虽选择了身不与他相守，但是她的心却片刻未曾稍离。这段情宛若春风，拂面而来如此可亲，一旦迎身向前却只能抱得满怀愁绪，志摩注定要空自惘然，为徽音情苦一生。也许正因为这一场空，使得志摩更加渴望一份如实爱情能点亮他的人生。就在此时，北京的社交名媛陆小曼翩然而至，她虽已是有夫之妇，但却因为同样窒闷于婚姻之中，同样有着对爱情的渴望，因而快速的呼应了诗人的热情，她不惜掀翻自己的婚姻，任志摩绵密的诗与爱袭卷她的人生。 在惊涛骇浪中两人搏来一场不被?福的婚礼。他们虽然冲破了家庭的反对和社会舆论的嘲讽，却没料到苦苦挣来的幸福会在婚后不到一年就起变化。小曼享乐颓废的性格加上因病染上的鸦片瘾与不稳定的感情，让志摩在婚后数年里感到无尽的困顿与苦闷。梦想幻灭，诗作枯竭，乃至为生活南北奔波教课，最后终于以一场坠机的意外事件结束了他这来去匆匆的短暂人生。
